私の独（毒？！）言

前面ＶＴＲ竟然是ＰＡＮＡ（米花剛史），真的超開心，因為有時ＶＴＲ找些根本無交集的前後輩錄，真的超尷尬。但是這次找ＰＡＮＡ真的找對了，Ｊｒ.時代總是在一起呢‧‧‧。
要說的話，ＳＨＯ現在大概除了跟嵐的團員之間的キズナ以外，大概就是ＭＡ的成員了吧～
即使裕貴已經離開Ｊ家，但是ＳＨＯ相關的演出，裕貴有時還是會抽空跟ＰＡＮＡ、町田、屋良っち一起去看喔。
回顧畫面也第一次特地標上了屋良っち的名字，超懷念。之前「Crazy Moon～キミ・ハ・ムテキ～」的舞蹈因為是屋良っち編的，所以屋良っち還特地到ＭＳ現場去監督了（笑）雖然屋良っち自己也忙著其他舞台的彩排，但是擔心ＳＨＯ和相葉ちゃん無法學會舞蹈，還特地在工作結束後趕去教兩人了，本來ＳＨＯ是擔心屋良っち太累請他不用來了，沒想到還是趕了過去‧‧‧
當下真的有一種：這就是友情啊～～～～的激動感（笑）

這次主要提到的是ＳＨＯ給Ｊ家後輩帶來的３個很重要的影響和衝擊。

１、ＲＡＰ　　２、上大學　　３、新聞主播

關於ＲＡＰ，ＳＨＯ也提到了，最初其實沒想那麼多，雖然是Ｊ家第一個專屬負責ＲＡＰ的人，但頂多是唱唱別人寫的ＲＡＰ詞。
後來因為ｍ－ｆｌｏ的ＶＥＲＢＡＬ的建議，開始自己寫ＲＡＰ詞。

以前在ＫＯＫＩ開始寫ＲＡＰ詞、念ＲＡＰ的時候，我曾經說過，和ＳＨＯ比較起來，我真的無法喜歡ＫＯＫＩ寫的ＲＡＰ詞，當時的說法讓ＫＴＦ挺抓狂的。
但是即使到現在我還是這麼想，應該是說，我不懂ＫＯＫＩ在念什麼，即使看了ＲＡＰ詞也不覺得有什麼特殊的。當然，ＫＯＫＩ是有提過很多次即興創作或是編排要求詞的押韻這些的東西，以ＫＴ的歌來講，是比較適合這類的風格，但是總覺得到ＲＡＰ的時候就變成是ＫＯＫＩ自己一個人的歌，跟ＫＴ無關的感覺，我覺得還蠻討厭這樣的。

透過ＲＡＰ詞，ＳＨＯ其實也寫了很多鼓勵的話、人生的道路那些的，每次聽都會有不同的感動。比起他人寫的東西，ＲＡＰ詞當中包含著ＳＨＯ很多想傳達的訊息，假如是別人寫的就不會那麼有意義了（也可能寫不出更有深度的東西）
所以每次嵐的歌曲有ＲＡＰ的時候，ＲＡＰ的部份大家真的可以仔細的去注意一下，也感謝ＶＥＲＢＡＬ對ＳＨＯ的提醒，讓他有機會把要表達的東西透過ＲＡＰ傳達出來。

（０８／１２）

第二部份講到以升學優先、工作次之的部份‧‧‧
當時的Ｊｒ.來講，普遍放棄學業的很多，頭腦不好的也很多，但是最後留在圈子當中的卻少之又少，所以最後走偏的人很不少。
不過當初跟ＳＨＯ交情比較好的像裕貴或是秋山純他們，多數讀得上去的就都有考大學，所以要說考大學的話，其實裕貴他們是比較早（更早不知道有沒有其他人），不過可以確定的是，他們思考的都是一樣的＂未來發展＂的問題。
因為考慮到並不一定能出道，繼續留在Ｊ家也並不一定有發展空間，即使到目前，假如不是像屋良っち那樣在某個方面有相當突出的表現，通常發展空間只會越來越少，一年接不到幾個演出機會。
與其像這樣子沒什麼成就，不如預被另一個退路‧‧‧可惜會這樣想的人即使到現在依舊是少之又少。
只是裕貴他們又比較不會去考慮到像ＳＨＯ所說的，不想被認為因為做這份工作導致課業方面早退、請假或是退步而做出努力，就這點來說，當時考慮到這些的ＳＨＯ真的和其他Ｊｒ.很不同。
相對的，當然很容易因為這樣，在Ｊｒ.當中無法一直維持在北較前面的表演位置或是在重點Ｊｒ.團當中。即使到現在，仍然會有一種「進入ＭＡ開頭的Ｊｒ.團大概就無法出道」的這種感覺存在，所以當初喜爺決定讓ＳＨＯ和大野出道，對支持ＭＡ開頭團體的ＦＡＮＳ也是相當大的震撼。

由ＳＨＯ帶起的這個考大學風，實際上大多不過是博個名聲，另外就是製造一個喘息的空間吧。
（不過像阿丸那樣就是像當初小井一樣，真的覺得有什麼不足，想多學些什麼又重新回學校唸書，這樣的人倒是比較少，尤其是出道團的成員）
當中ＳＨＯ是有提到無論如何想順利畢業，連留年（延畢）這種事都不接受‧‧‧
有些人是會拿山Ｐ被留年這件事來對照，但是我覺得情況上還是差很多吧。
嵐整體來說算是比較平均的在發展，但是ＮｅｗＳ卻是從出道之後就沒有什麼好事，團員一再出問題、退團，也沒有足以撐起整團人氣的人，能靠的也就只有山下智久，壓在他身上的壓力理所當然的重。雖然讀大學也是山下預設的一個後路，但是畢竟還是出道了，退出、轉業的機率也微乎其微，所以就以工作方面為重，但可以的話，他也不會想留年，因為山下是否能畢業，我想是比當初ＳＨＯ能否畢業更受到關注的。
只是ＮｅｗＳ那樣的情形，造成往後山下的負擔，也是無可奈何的事情。相對的，有嵐的成員一直在工作上幫忙支撐，ＳＨＯ在工作上的問題是比山下輕多了。

是說，到回顧畫面那邊就覺得很有趣，當時１５歲的ＳＨＯ跟知念一樣很小隻，所以當初ＨＳＪ出道時去嵐控上演唱，ＳＨＯ說知念小隻時，還被其他團員吐槽了（笑）
不過ＳＨＯ還是長到現在這個子，知念加油（笑）你有機會超越山涼和有岡的（這樣會換那兩隻哭ＸＤ）
還有，回顧的那集，すばる一直大喊「」ＳＡＫＵ～ＳＡＫＵ～」我永遠記得｜｜｜因為當初在看囧很大，姐姐說：「這是電視可以播的尺度嗎｜｜｜」
ＳＡＫＵ‧‧‧サック＝保險套（汗）

（０８／１９）

第三是有別於過去Ｊ家藝人能做的「新聞主播」這項工作‧‧‧

這段大概印象最深刻的就是ＳＨＯ提到過去太一說自己是「器用貧乏」（きようびんぼう）這件事。
這個詞比較極端的說法大概就是一事無成。意指一個人雖然會很多東西，但是每樣東西都會一點點，並不精通的意思。
（所以某字幕組翻得有點‧‧‧微妙）
我想，Ｊ家大多數的人都是這樣，有的人察覺到了（例如二宮和也或是國分太一、中居正廣），但是有的人仍不知不覺的活在自己的世界（是誰大家可以自我判斷＝　＝）
器用貧乏這件事，我覺得說出來並不可恥，因為起碼這些器用貧乏的人基於工作上的需要很努力在吸收各方面的東西，儘管樣樣無法精通，但是這是跟各式各樣的人交流來往必須具備的。

但是有些人只會等著事務所給工作，沒工作它的ＦＡＮＳ就是批評公司，但是不檢討那位藝人自身的問題，這件事真的很奇怪。說實在的，這個藝人連器用貧乏都稱不上，因為本人根本跟＂器用＂這個詞勾不上邊！
那位藝人的ＦＡＮＳ該看的是別的Ｊ家人是怎麼做的！
櫻井翔實際上他在很多方面是不器用，但是他很努力找出自己可以做的。
早期的ＫＴ不也如此嗎？「既然我們沒辦法像其他團那樣，那麼我們就做些其他團也辦不到的」，那樣的想法並沒有錯，但是到今天，我已經看不到當初ＫＴ那樣的動力。
赤西仁絕對是喜爺最寬容的人，光是看到這次ＣＫ小姐的ＡＬ可以收那首歌，這當中就可以看出喜爺多麼縱容這個傢伙。
（唉，一不小心，對赤西仁的火又燃燒起來了｜｜｜）

無論是ＳＨＯ也好，或是其他的嵐的成員也好，其實大家都很清楚自己的能力有多少。雖然最初可能覺得能達到如何的情況，但是當看清之後，修正作法的成員也存在（例如松潤）。
做這一行的人絕對是大家都抱持很多的理想，但是只能抱持理想卻無法看清事實的人往往是輸得最慘的人。
在看嵐成員的訪談時，很清楚的可以體認到這點，因為他們走過的路讓他們體認到這些，所以才有今天的ＡＲＡＳＨＩ。

太一問的＂偶像是什麼＂這個問題問了好幾個人，大家的答案都不同，ＳＨＯ說大概就是大家的＂綠洲、夢想＂那類的存在。
這樣的答案跟ＨＩＤＥ（Ｘ　ＪＡＰＡＮ）是一樣的！
ＨＩＤＥ生前就認為因為是一個陳載著ＦＡＮＳ的夢想的行業，所以無論如何都不可以破壞大家的夢想。
在他生前能考慮的就是ＦＡＮＳ的快樂、ＦＡＮＳ的想法，其他的並不重要。
就連死亡後，如何面對歌迷他都思考了。因為想把完美的那面留給歌迷，所以生前就曾說過，遺照絕對不用素顏照。
維持大家的快樂、希望、夢想，是ＨＩＤＥ對這個行業的堅持與解讀‧‧‧
所以我覺得ＳＨＯ對這個行業的解讀是正確的。
當然關於這個行業的解讀還有很多，但是最起碼的，就是這點，很多人還是辦不到，反而需要歌迷為他擔心，這點才是最糟糕的！